苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片年代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场

第38届香港金像奖将在2019年4月14日举办。依据入围的片单来看,这一届金像奖虽然难逃疲软的命运,但仍然有一些闪光点,尤其在港片式微这样的大环境下。从本年的入围电影和影人名单里,不难让人嗅出一丝香港电影企图"脱节枷锁"的意味。

在唱衰港片的大趋势下,港人热心北上,当"身份认同"这一前史性障碍不再成为电影的注脚,港片陷入了一种"失语"的狂欢形状,如同瞬间没了魂灵,变得可有可无。本年最佳影片的有利竞赛者《三夫苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场》的导演陈果很像是港片发展史的苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场实在写照,在港片的黄金时代,陈果拍出涵义丰厚的"九七三部曲"和"妓女三部曲"(前两部)。在离别港片的黄金时代后,他的矛头和力道消失了,2014年汪选璇的《那夜清晨,我坐上了旺角开往同性恋老头大埔的红van》是他寻求打破的测验,悬疑cult片设定映射香港现状。

《三夫》无疑是《那夜清晨》中精力指向的延展,不管从体裁抑或是内核来看,《三夫》都算得上近年香港影坛最"英勇"的电影。情色片的外壳像是香港三级片的某种返潮,是问候也是隐喻,剑走偏锋地描写了香港社会存在的奇妙窘境,而这一精华,是陈果和圆圆大光头港片的黄金时代最为重要的连击点。《三夫》的德尔塔巴流量计出现,圆了陈果横亘18年的希望,作为"妓女三部曲"的终究话,《三夫》的奇情怪欲下揭穿的是香港这座城市的表象昌盛。苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场

"三夫"一语双关,三具愿望难填的身体以及连通海陆空的港珠澳大桥。热心书写"苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场身份焦虑"的陈果或许代表了港片最实质、最本土化的特点。此前,它已连拿了香港谈论协会大奖的三大奖项(最佳电影,最佳导演,最佳女艺人),体现可谓强势。

另一有力的竞赛者是庄文强导演的《无双》,作为上一年的票房黑马,它在无形中被夕乐购赋予了"港片救世主"的任务。《非常嫌疑犯》式的悬疑回转设定,精妙的剧情编列,层次感极强的人物描写,在诠释"真与假"的主题上起到了很好的推进效果,算得上近年来最令人"耳目一新"的港片。剧本自身所包含的两层变奏,可以看作是对香港的"虚伪与昌盛"一次彻底的拷问。从个别的视角动身,落笔于整个社会(香港)的痛点,这是庄生的反思,也是他极具胸襟的关心。苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场

比较前两部的高光,陈小娟的《沦落人》显得不那么起眼,但无疑是一部小成本的不俗之作。与前两部忧郁厚重的基调不同,《沦落人》主打的是温情,镜头对准"主仆关系",折射的是香港城市化现象下涌动的情面日常,剧本虽然中规中矩,但在对情感崎岖的把控上适可而止,不过火煽情,又不过火抑制,兼具诙谐和温暖,是《触不行及》的港版,也是《桃姐》的连续。

活动的"仁慈",横亘于松懈有度的叙事节奏里,它是香港这座快节奏的大都市里弥足珍贵的质量,或者说,《沦落人》是一次较为细腻的对"仁慈"的呼喊。在越来越极速的电影圈,乐意花时刻去描绘这些平铺直叙的瞬间的导演越来越少。将韶光推回到十年前的金像奖上,那一年,许鞍华凭着《天水围的日与夜》征服了全港,抛开电影自身远超一流的质量不说,我想感动港人的还有一点,那就是对"港民贩子日子"包荣亭永不疲倦的终极探究。

琐碎的慢节奏叙事里所具有的温情力气是港产电影在千禧年之后所短缺的,《沦落人》重拾了这一名贵的精力。或许比起《无双》中的严酷本相,《三夫》里的苍茫和影帝厨神窘迫,《沦落人》更像是一个崭新和光亮的出口,它佐证了"善"的力气是可以协助港人走出窘境的。风趣的是,《沦落人》的制片人正是陈果,这样的连接好像暗示了香港导演对香港未来的夸姣寄予。

在最佳女主的竞赛里,曾美惠孜是大热。不夸大的说,她一个人构成了《三夫》的规范,考量的是边际人物,更是整个社会,充溢缺点的,不完美的,病阿鑫博客态的,歪曲的,在她身上,你毫不费力就能激烈地感受到边际人物的无力抵挡和悬殊价值观的抵触。

小妹这个人物的驾御难度之高,使得许多艺人对《三夫》都望而生畏,曾美慧孜却一人扛下,为了这部电影,她几乎是毫无保留地将自己的身体作为一种东西,最大极限王霸之气最强者龙傲六合服务于电影,就冲穆塔辛这样的精力,彻底配得上"最佳女主角"这个奖项。而凭着《分外熟女》入围的阿sa,或许受限于人物自身的空间,比较起来就显得平凡许多。

最佳男主的竞赛根本也是毫无悬念。前面说到的《沦落人》,其成功有一个功不行没的要素:黄秋生的精深演技。此前,黄爱宅生现已拿过了两次少女映画金像奖,一次是凭着《八仙饭馆之人肉叉烧包》拿到了第十三届香港金像奖最佳男主角,一次则更早,在第五届的金像奖上他凭着《千言万语》征服了评委。这些年来,金像奖苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场的最佳男主越来越成了一个"论资格话事"的竞赛,从刘青云到郭富城,从林家栋再到古天乐,关于这样隐性的游戏规则,我们都心照不宣, 这些影帝演技好是一回事,但另一方面也折射出了香港影坛青黄不接的为难局势,港片的式微没有以"硬着落"收场或许也多亏了这些老戏骨在撑着局势。

话说回来,黄生戏路广是人尽皆知的,只要想不到的苍月奥特曼,香港电影金像奖:一窥“后港片时代”,是式微仍是复兴?,上海第三机场人物,没有演不了的人物,这句话套用在他身上再恰当不过。当行将步入花甲之年的黄秋生扮演一个被艰苦日子吞噬的不幸人时,一个被日子扔掉的"沦落人"时,没有人是不为之动容的,他实在诠释了艺人的最高境地——毫无痕迹。而在叙述变性族群的《翠丝》里有非常打破体现的姜皓文扮演的相同是边际人,为了将性别错位的人物心思更好出现出来,他在影片里斗胆测验女装造型,做到了"和人物融为一体"。

虽然扮演《逆流大叔》的吴镇宇的扮演相同可圈可点,可是最大纠缠仍是剧天性供给的空间和格式太小,此前陪跑了四次的吴镇宇很可能逃不过持续陪跑的命运;凭着《无双》入围的周润发和郭富城的贝尔吉罗斯演技自然是毋庸置疑的,不过若是以"动听"为规范,个人认为姜皓文和黄秋生的人物更契合金像奖的宗旨。

最终想说的是最佳导演的竞赛。我想,关于现在的金像奖来说,能担当得起"最佳导李春生简历演"这一头衔的导演必定需求有某种"前卫"的思维,这种前卫指的是在固步不前的港片制作体系里寻求改变,一起也需求某种"保存"的认识,将虚浮的后港片时代拉回"小角色之悲喜"的镜头体系里。简单说,最佳导演是具有拿捏 "变"与"不变"维度才能的人。而纵观入围的陈果《三夫》,庄文强《无双》,林超贤《红海举动》,新人导演陈小娟《沦落人》以及陈咏燊《逆忍者高飞流大叔》,陈果和庄文强或许是本年最适合的人选。

前者设置了一个反惯例的框架去讨论香港社会价值观的动乱,后者则透过假钞制作染血的奥金斧业这一崭陆中平新视角去探究人道,乃至庄文强在这一点上去得更远,他很好有利地势用了"周润发"这一港产元素,从一个纵向维度去追溯那个实在的"黄金时代"并含蓄打击了当今香鼻涕倒流总算好了港电影工业的虚无幻象。

时刻飞逝,金像奖立刻就来到了它的第三十八个年初,在金马奖早已打开怀有接收各方电影,前者仍旧在"港片"的体系内故步自封,但或许这也是它最弥足珍贵的一点,即便健忘的现代人已逐步将它忘掉,它仍然在"烧包谷的故事怀旧"的深渊和"展望"的怪圈中徜徉着向前走,本年必定是团体的一次有力反击。